舞台剧话唠电影，从头铺( pù)到尾的台词源源不断从( cóng)伊桑霍克的嘴里诉出，单( dān)一的场面调度容易看乏( fá)，丰富的听觉语言挽救回( huí)些，运用视觉诡计把一米( mǐ)八伊桑霍克拍成了一米( mǐ)五劳伦兹。文本是精彩的( de)，或许改编成舞台剧会有( yǒu)力气。
劳伦兹的一生注定( dìng)悲惨，染烟酗酒、身高自卑( bēi)与同性取向让他的表达( dá)总氤氲忧郁。可他又是如( rú)此有才，琢词磨句出神曲( qū)，始终保有对音乐剧的赤( chì)诚。 《俄克拉荷马！》无疑是成( chéng)功的，用一种全新普适的( de)商业法把音乐剧推向大( dà)众，但挑战了劳伦兹传统( tǒng)的创作理念。
劳伦兹站在( zài)音乐剧变革的十字路口( kǒu)，原本在此领域高大威猛( měng)的巨人，顿时显得矮小了( le)。 他想与人交谈试图寻得( dé)同见，却怎么也无法平视( shì)对方；他想从伊丽莎白处( chù)收获知音，却怎么也得不( bù)到她的真爱。
他花玩的扑( pū)克牌一沓落地，散得零星( xīng)。他扑下去捡起，还一边开( kāi)解，此刻《蓝月亮》，和谐地响( xiǎng)起。
